از یکنواختی ملودیک و پیش بینی با استفاده از مقیاس نیمه کم آب خودداری کنید

ما به عنوان گیتاریست ها ، ما همیشه به دنبال انگشت های راحت و راحت هستیم که به ما کمک می کند تا به بهترین شکل شکل های موجود در Fretboard را تجسم کنیم. برای این منظور ، طرح های انگشت ساخته شده در اطراف الگوهای مکرر برای ما جذاب است.

مقیاس هشت نت نیمه آب ، که از یک الگوی ثابت از نیمی از مراحل متناوب و مراحل کامل پیروی می کند ، با الگوهای انگشت متقارن و شکل های fretboard ، این معیارها را برآورده می کند.

این مقیاس همچنین مورد علاقه بسیاری از موسیقی دانان برای جاسوسی خطوط بازی شده بر روی آکورد های غالب و غالب است.

این به ما می دهد ، در هر اکتاو ، مجموعه یادداشت c - db - eb - e - gb (یا f#) - g - a - bb ، که از نظر فواصل یا مقادیر درجه ، هجی شده است 1 - b2 - b 3-3 - B5 - P5 - 6 - B7.

B5 ، GB ، همچنین ممکن است به عنوان شماره 4 یا #11 ، F #فکر شود.

به همین ترتیب ، B2 ، DB ، ممکن است B9 در نظر گرفته شود ، و B3 ، EB نیز شماره 9 ، D #است.

الگوی نیمه مرحله/کل مرحله چهار بار در هر اکتاو اتفاق می افتد ، در نتیجه مقیاس هشت نت یا اکتاتونیک ، که یک نت بزرگتر از مقیاس هفت نت رایج تر یا هپاتاتونیک ، مانند عمده ، هارمونیک است. جزئی و ملودیک جزئی و همه حالتهای آنها.

با بازی در یک رشته ، متقارن کاهش یافته ، یک الگوی تکمیلی و یکتایی را که هر سه فرت ، چهار بار در یک اکتاو ایجاد می کند ، تولید می کند.

برای بازی موقعیت ، چهار الگوی Fretboard یکسان را برای همین مقیاس نشان داده شده در شکل 2 ، که من آن را موقعیت عمودی ، اعداد 1-4 می نامم ، بررسی کنید.

هر الگوی از درجه مقیاس متفاوت شروع می شود و در موقعیت متفاوتی بازی می شود ، اما توجه داشته باشید که شکل ها یکسان هستند.

با صعود و نزولی آنها به طور مکرر ، مدتی وقت بگذارید تا با این الگوهای خود آشنا شوید.

همانطور که بازی می کنید ، تمام تلاش خود را می کنید تا هم نام یادداشت ها و هم در تعیین سطح مقیاس آنها را تصدیق کنید. انجام این کار زمینه های بسیار مهمی و مفیدی برای آنچه در پیش رو است ، خواهد بود.

الگوهای تکراری و تکراری همان چیزی است که باعث می شود دعوت و سرگرم کننده برای بازی کاهش یابد. اما در عین حال ، برای بسیاری از گیتاریست ها ، این الگوهای آگاهی خود را از درجه های مهم در مقیاس ماسور می کنند.

اگر تازه وارد این شکل های وتر هستید ، مدتی را از طریق سابق بازی کنید. 1

به تأکید بر حرکت از یک وتر B7 (BB) به ریشه بعدی (C) توجه کنید. این یک روش عالی برای اتصال اشکال به سمت بالا و پایین گردن و یک قدم کلیدی در جهت دیدن اتصالات مجاور به طور کلی است.

لایه بعدی روی آکوردهای C7/G و C7 تمرکز دارد ، با C7/BB و C7/E همیشه به عنوان پل های ذهنی به آکوردهای اصلی که با آنها کار خواهید کرد ، خدمت می کند.

شکل 4 نشان می دهد که چگونه C7/G و C7 به عنوان پایه و اساس سیستم پسوندهای وتر و تغییراتی که در یک دید وتر متقارن سودمند که من آن را "آکورد آینه تریتون" می نامند ، خدمت می کنند.

درک کاملی از آکورد و تن وتر که با آنها کار می کنید پایه و اساس ایجاد یک دید وتر به مقیاس است.

با شروع ستون های اول و دوم ، اجازه می دهیم روند چگونگی تبدیل این صدای اصلی DROP-3 را به جفت های آینه ای باسن بررسی کنیم.

صدای C7/G در ستون 1 تغییر در 5 (گرم) در باس به رشته مجاور بعدی.

ردیف های میانی مسیرهای جداگانه خود را طی می کنند ، با ردیف دوم C7 ، 3 مرحله کامل خود را برای ایجاد یک صداهای مشترک C9 با شماره 3 کنار گذاشت.

ردیف سوم C7 5 مرحله کامل خود را بالا می برد و یک افزودنی فوقانی را به شکل یک صداهای غالب غالب غالب ، C13 اضافه می کند.

در اینجا سه چیز در جریان است.

برای مبتدیان ، هر اجرای ملودیک سه نوار با وتر آینه تریتون شروع می شود و به پایان می رسد. این رویکرد شبیه به زنبور عسل برای شروع روند پیوند وتر به مقیاس است.

دوم ، تأکید بر نت اتصال فوق الذکر در وتر به مقیاس وجود دارد. بررسی کنید که وتر اولیه که بر روی پایین تر از هر یک از این مثالها بازی شده است ، خط را از یک مرحله نیمه از بالاترین نت خود شروع می کند. ایده این است که از این ارتباط مداوم بین وتر و مقیاس که قبلاً معرفی کردم استفاده کنید.

سرانجام ، خطوط در ساخت و ساز یکسان هستند ، به استثنای آخرین نت که در نوار سوم در نت شانزدهم دوم Beat Three ، درست قبل از وتر روی ضربات چهار نفره بازی شده است.

در حالی که هر یک از این یادداشت های پایان C از جریان ملودیک جدا می شوند ، همه آنها ریشه صدای مقیاس در نظر گرفته شده است که ما می خواهیم - C متقارن کاهش می یابد.

هدف در اینجا این است که به وضوح بیشتر برنامه هر مقیاس تعریف شود.

مثالهای 7-10 همان رویکرد را در پیش گرفته است ، فقط این بار با استفاده از ششمین اصلی تو در تو در جهت متناوب بازی می شود.

قبل از هر وتر پایان در نوار دوم هر یک از این مثالها ، معکوس در جهت ملودیک است که به ریشه C در نظر گرفته می شود.

هدف نهایی در اینجا این است که وتر به مقیاس می تواند بر شما بتواند بر ایده های خط متقارن خود در هر یک از این چهار موقعیت کنترل کند.

چهار نمونه نهایی ما در هشت سال گذشته از فرمول خارج می شود و به معنای ایجاد ایده هایی برای دستیابی به آن سطح کنترل است.

نگاه به سابق11 ، استفاده از وتر اتصال هارمونیک را مشاهده خواهید کرد ، اما به صورت جزئی.

همچنین تمرکز خاصی روی C7 Arpeggio Tones (C - E - G - BB) وجود دارد که از پشت سر هم ضرب و شتم سه تا انتهای نوار 1 شروع می شود.

سابق. 12 پرتاب در قسمت C7# 9B5/E ، اما تا زمان خوشحالی ضرب و شتم دو نوار 1.

قبل از یک مسیر تند برای وضوح در شروع نوار 2 ، صدای C7 Arpeggio را در ضرب و شتم چهار مشاهده می کنید.

پس از رویکرد وتر مجموعه ای 4-3-2 وتر ، سابق. 13 Arpeggiates C13B5/GB را انجام می دهد و در حالی که در خارج از انتخاب در خارج از خانه به یک مسیر بلوز تر می رود ، با حسن نیت ارائه می دهد ، با حسن نیت ارائه می دهد.

انگشت های متقارن می توانند یک چیز زیبا باشند ، به خصوص وقتی که نتیجه ای خنک می گیرید ، مانند آنچه در اولین نوار سابق شنیده می شود. 14

توجه کنید که چگونه ضرب و شتم یک و دو به همان روش ضرب و شتم سه و چهار ، فقط در رشته های مختلف مجاور انگشت می شوند.

این لیس قبل از حل و فصل به جزئی سه رشته C13/BB که شامل یک ریشه قابل توجه در بالای وتر است ، جاده بلوز را در نوار 2 می گیرد.

ایده دید وتر به مقیاس می تواند برای هر سیستم مقیاس متقارن اعمال شود.

امیدوارم این مقدمه به مفهوم شما را ترغیب کند تا این رویکرد را بیشتر کشف کنید و به شما در ایجاد خطوط مؤثرتر کمک می کند.

خبرنامه انتخاب را دریافت کنید

تمام آخرین اخبار گیتار ، مصاحبه ها ، درس ها ، بررسی ها ، معاملات و موارد دیگر ، مستقیم به صندوق ورودی خود!

با ارسال اطلاعات خود ، شما با شرایط و ضوابط (در برگه جدید باز می شود) و خط مشی رازداری (در برگه جدید باز می شود) موافقت می کنید و در سن 16 سالگی یا بالاتر هستند.

Chris Buono یک هنرمند برتر Truefire (در برگه جدید افتتاح می شود) با نزدیک به 50 فیلم آموزشی و یک مربی برجسته در Guitarinstructor.com (در برگه جدید باز می شود). او با گذشت سالهای خود به عنوان استاد برکلی ، وی هشت کتاب را تألیف کرد ، از جمله راهنمای محبوب گیتاریست برای خواندن موسیقی (باز در برگه جدید) و جدیدترین انتشار خود ، چگونه می تواند در خارج از گیتار لیکس بازی کند (در برگه جدید باز می شود).